Dans le cadre du séminaire du groupe ARCANES (UdeM, U. Laval et U. Paris 8), j’ai le plaisir de prendre part à une séance intitulée “Arts trompeurs: théâtre, cinéma et intelligence artificielle” durant laquelle je vais intervenir sur le thème “Du cinéma de réemploi à l’intelligence artificielle : enjeux éthiques des usages des archives”. Cette séance se tiendra le 8 novembre 2024 de 10h à 12h à Montréal/ 16h à 18h en Europe. Pour participer à titre d’auteur-ice libre, vous pouvez écrire à: contact@arcanes.ca.
Du cinéma de réemploi à l’intelligence artificielle : enjeux éthiques des usages des archives
Cette communication repose sur la comparaison des gestes créatifs posés par Harun Farocki sur un corpus de photographies aériennes du complexe d’Auschwitz (1944-45) lors de la réalisation d’Images du monde et inscription de la guerre (1989) et ceux effectués par Sandra Rodriguez à partir des archives textuelles, sonores et audiovisuelles de Noam Chomsky au MIT lors de la conception de CHOM5KY vs CHOMSKY (2023). Une telle comparaison conduit à formuler l’hypothèse d’une actualité des gestes créatifs et des choix éthiques de Farocki à l’heure où l’IA générative est de plus en plus régulièrement utilisée dans les écritures documentaires numériques. En effet, si les solutions techniques sur lesquelles reposent ces deux créations documentaires basées sur des corpus d’archives sont très éloignées – bricolage analogique d’un côté et Microsoft QnA Maker, GPT-2 et GPT-3 de l’autre -, un certain nombre de questions éthiques sont communes. À travers ces études de cas, c’est tout l’intérêt d’une approche d’ordre génétique des processus créatifs – basée sur l’accès aux sources documentaires utilisées et aux procédés techniques mobilisés – qui sera démontrée.
Pour en savoir plus sur ARCANES, vous pouvez consulter le site du groupe.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Rémy Besson (6 novembre 2024). Du cinéma de réemploi à l’intelligence artificielle : enjeux éthiques des usages des archives – 8 novembre 2024. Cinémadoc. Consulté le 8 décembre 2024 à l’adresse https://doi.org/10.58079/12mtu