Intermédialités (revue): Témoigner/ Witnessing

C’est avec plaisir que je partage l’annonce de la publication du numéro de la revue Intermédialités que j’ai codirigé avec Claudia Polledri. Celui-ci porte sur le verbe Témoigner (tous les numéros porte sur un verbe différent). Vous y trouverez des articles de Luba Jurgenson, Baptiste Aubert, Matthieu Péchenet, Doriane Biot, Marie-Aude Baronian, Ariane Santerre, Johanne Villeneuve, Frédérique Berthet, Anne Klein et Marie Lavorel, ainsi qu’un très beau dossier d’artiste de la réalisatrice Catherine Hébert portant sur Ziva Postec. La monteuse derrière le film Shoah. Nous sommes particulièrement heureux, avec Claudia, du caractère pluridisciplinaire du numéro, ainsi que des approches intermédiales dont il rend compte. Nous vous invitons également à lire notre (longue) introduction.

Le numéro est accessible sur la plateforme Érudit (en accès restreint pendant un an).

Résumé du numéro:

Ce numéro de la revue Intermédialités appréhende différents modes de médiation du témoignage que l’on propose ici de définir comme étant une façon de transmettre une expérience sensible appartenant au passé. Dépassant une conception centrée sur la figure du témoin, ainsi que sur l’écriture d’un récit, qui a longtemps dominé ce champ de recherche, ce sont principalement des dispositifs cinématographiques, musicaux, muséaux ou encore des plateformes numériques qui sont considérés par les textes de ce numéro. Les auteurs.rices réunis dans cette publication ont, en effet, identifié des effets de coprésence, les conséquences de transferts d’un support médiatique à un autre, mais aussi l’émergence de différents formats ou encore l’importance d’inscrire ces témoignages dans des environnements médiatiques aux configurations, par définition, instables. L’approche intermédiale leur a ainsi permis de mettre en lumière toute la complexité de l’acte de témoigner. 

L’image mise de l’avant dans ce billet est une capture d’écran issue du film de Catherine Hébert susmentionné.

Faire un film d’un travail de recherche académique : entretien avec Moira Cristiá

C’est avec plaisir que je partage sur Cinémadoc, les premières lignes d’un entretien que j’ai mené pour la revue en libre accès du Collège de France Entre-Temps avec l’historienne Moira Cristia à propos de ses recherches sur l’Association Internationale de Défense des Artistes victimes de la répression dans le monde (AIDA). Plus précisément, il est question de l’adaptation de son dernier ouvrage sous la forme d’un film documentaire produit à l’occasion de la Nuit des Idées en 2021.

Faire un film d’un travail de recherche académique : entretien avec Moira Cristiá

Chercheuse en histoire de l’Argentine contemporaine, Moira Cristiá a accepté, à l’occasion de la Nuit des Idées 2021, de présenter ses recherches sur l'”Association Internationale de Défense des Artistes victimes de la répression dans le monde” (AIDA), sous la forme d’un récit audiovisuel. Le livre qu’elle avait consacré à la question était sur le point de paraître et s’est alors posée la question des modalités de la transposition, par le documentaire, de son travail académique. C’est le sujet de cet entretien, pour Entre-Temps, avec Rémy Besson.

Rémy Besson: Pouvez-vous nous présenter de manière succincte ce qu’est l’AIDA? Et l’axe principal de votre récent ouvrage qui porte sur ce sujet?

Moira Cristiá : L’Association Internationale de Défense des Artistes victimes de la répression dans le monde (AIDA) a été créée en 1979 dans le but de défendre des artistes censurés ou emprisonnés partout dans le monde (lire la suite).

Projection-débat Prix TECHNès 2021

Je partage avec vous l’annonce d’une projection-débat que je vais co-animer avec  Claudia Polledri (responsable du Prix TECHNÈS) et Philippe Bédard (membre du jury) le mardi 5 octobre à 18h30 à la Cinémathèque québécoise. C’est l’occasion de projeter les films qui ont reçu le Prix TECHNÈS des jeunes créateurs.  J’interviens lors de cette soirée tout à la fois à titre de coordinateur scientifique de TECHNÈS et de membre du jury. 

L’entrée est gratuite! Il faut simplement prendre un billet sur le site de la Cinémathèque.

Voici l’annonce officielle:

Dans le cadre de la deuxième édition du prix TECHNÈS des jeunes créateurs (2021), un jury international composé de chercheurs, étudiants et professionnels a décerné en mars dernier le prix TECHNÈS au film Jegan (2019) de Keerthigan Sivakumar, diplômé de l’École cantonale d’art de Lausanne (ÉCAL). Une mention spéciale du jury a également été attribuée au court métrage Shamanin (2019), de Nikita Merlini (ÉCAL), et au projet de film Under Water présenté par Oriane Morriet.

La projection des courts métrages Jegan et Shamanin sera suivie de la présentation d’Under Water en présence de l’équipe du film : Oriane Morriet (scénariste), Chélanie Beaudin-Quintin (réalisatrice) et Caroline Laurin-Beaucage (choréographe).

La soirée sera animée par Rémy Besson (coordinateur scientifique de TECHNÈS), Claudia Polledri (responsable du Prix TECHNÈS) et Philippe Bédard (membre du jury).

Prix TECHNÈS 

 Jegan
Suisse (2019), 15 min 35 de Keerthigan Sivakumar (Écal, Suisse).

 À travers le vécu de Jegan, ce film expose les conséquences brutales d’une maladie auto-immune en utilisant un langage cinématographique particulier : le genre fantastique.

Mentions spéciales du jury :

Shamanin, (2019), 9 min 05 de Nikita Merlini (Écal, Suisse)

Seul dans une grande serre vitrée, le petit  Shamanín vit dans l’illusion d’un été éternel, en symbiose avec les arbres qui l’entourent. Toutefois, lors d’un de ses rituels nocturnes, l’enfant est dérangé par une présence mystérieuse qui l’observe depuis l’extérieur de la serre. 

Under Water d’Oriane Morriet (UdeM)
Under Water (en cours de réalisation)

Film de danse aquatique en réalité virtuelle stéréoscopique avec son ambisonique.

Barbara, Rose, Medhi, Line et Jean-Michel n’ont rien en commun, ou presque : ils sont tous inscrits au cours de relaxation aquatique donné au centre communautaire de leur quartier. C’est l’occasion pour eux de se dévoiler en mouvements, hors de l’eau et sous l’eau, sous le regard du spectateur.